• 頁數(shù)：313頁
• 開本：32開 精裝
• 出版社：北京
• ISBN：9787200130843
• 作者：錢理群

    《魯迅作品細(xì)讀（精）》是錢理群先生集20年心力研究魯迅的著作，就如書名所言，這本新作是錢先生從文本角度深入細(xì)化分析魯迅文字的作品，收入包括小說，散文，散文詩，雜文在內(nèi)一共33篇文章。 
    無論是從學(xué)問角度，還是從學(xué)人角度，錢先生都是研究魯迅的大家，他不僅對(duì)于魯迅作品有深入地理解與“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”，而且在學(xué)人風(fēng)范上，他也有魯迅的“硬骨頭”，以及對(duì)社會(huì)肌理的深入批判。這部跨越20年研究的作品，可以讓讀者更好更深入地閱讀魯迅與錢理群。

    《魯迅作品細(xì)讀（精）》輯錄了錢理群閱讀魯迅的小說五篇，散文六篇，散文詩六篇，雜文十六篇。這部跨越20年研究的作品，可以讓讀者更好更深入地閱讀魯迅與錢理群。

    閱讀魯迅原著是走進(jìn)魯迅的唯一途徑。而且要靜下心來，一個(gè)字一個(gè)字地品味。來不得半點(diǎn)浮躁，虛假。要通過對(duì)魯迅獨(dú)特的思維語言、情感的領(lǐng)悟，體察其罕見的想象力與創(chuàng)造力，從而進(jìn)入魯迅的文學(xué)世界，思想天地。
    ——錢理群

    錢理群，北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師。1939年生于重慶，祖籍杭州。1960年畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)新聞系，在貴州任中專語文教員18年。1981年獲北京大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)碩士學(xué)位，同年留校任教至退休。 
    主要從事現(xiàn)代文學(xué)史研究，魯迅、周作人研究，以及現(xiàn)代知識(shí)分子精神史研究。并將大量精力投入到學(xué)術(shù)普及、中學(xué)生教育和社會(huì)活動(dòng)等方面的工作，被譽(yù)為80年代以來極具影響力的人文學(xué)者之一。代表作有《心靈的探尋》《與魯迅相遇》《周作人傳》《1948：天地玄黃》等。

前言
輯一  小說五篇
  一、讀《孔乙己》
  二、讀《示眾》
  三、讀《在酒樓上》
  四、讀《孤獨(dú)者》
  五、讀《鑄劍》
輯二  散文六篇
  一、讀《阿長(zhǎng)與<山海經(jīng)>》
  二、讀《風(fēng)箏》
  三、讀《兔和貓》
  四、讀《五猖會(huì)》《父親的病》
  五、讀《無常》
  六、讀《女吊》
輯三  散文詩六篇
  一、讀《死火》
  二、讀《雪》
  三、讀《求乞者》
  四、讀《影的告劇》
  五、讀《墓碣文》
  六、讀《頹敗線的顫動(dòng)》
輯四  雜文十六篇
  一、讀《夜頌》
  二、讀《再論雷峰塔的倒掉》
  三、讀《燈下漫筆》
  四、讀《春末閑談》
  五、讀《記念劉和珍君》
  六、讀《雜感》
  七、讀《爬和撞》
  八、讀《論辯的魂靈》
  九、讀《小雜感》
  十、讀《論“他媽的”》
  十一、讀《晨涼漫記》
  十二、讀《推背圖》、《由中國(guó)女人的腳，推定中國(guó)人之非中庸，又由此推定孔夫子有胃病》及《“滑稽”例解》
  十三、讀《現(xiàn)代史》
  十四、讀《推》
  十五、讀《幾乎無事的悲劇》
  十六、讀《秋夜紀(jì)游》

    收入本書的文章，最早寫于1993年，那時(shí)我在上海《語文教育》開設(shè)“文本細(xì)讀”專欄，并匯成《名作重讀》一書；最后一篇寫于2013年，是專為《中學(xué)語文教材中的魯迅作品解讀》一書而寫。這樣，我的“魯迅作品細(xì)讀”前后寫了二十年。
    我為什么如此癡迷，樂此不疲？這是出于兩個(gè)信念：堅(jiān)信魯迅是中華民族具有原創(chuàng)性、源泉性的思想家、文學(xué)家，閱讀魯迅是民族精神基本建設(shè)和教育工程，而且魯迅作品是要讀一輩子，常讀而常新的；堅(jiān)信閱讀魯迅原著是走進(jìn)魯迅的唯一途徑，而且要靜下心來，一個(gè)字一個(gè)字地細(xì)細(xì)品味，來不得半點(diǎn)浮躁與虛假。
    問題是如何閱讀？根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，一、要通過對(duì)魯迅獨(dú)特的思維、語言和情感的領(lǐng)悟，體察其罕見的想象力與創(chuàng)造力，進(jìn)而走入魯迅的文學(xué)世界，思想天地；二、閱讀就是對(duì)話，每一次閱讀都是一次心靈的交流，思想的撞擊，一次彼此精神的升華：魯迅因?yàn)槟愕膭?chuàng)造性的解讀而獲得新的意義，你也因此得到了另一種眼光，重新打量、發(fā)現(xiàn)周圍的世界和自己，在形成僅屬于你的魯迅觀的同時(shí)，又更堅(jiān)定地把握個(gè)體生命的獨(dú)立性，走自己的路。三、要進(jìn)行比較：和魯迅自己同一素材的作品比，和同代作家、外國(guó)作家同一題材的作品比，這就將魯迅的創(chuàng)作放在更大的視野下，展現(xiàn)、體味其特殊的風(fēng)貌。
    這也是我對(duì)有興趣閱讀本書的讀者的期待。
    2017年2月21日

    一、讀《孔乙己》
    據(jù)說當(dāng)有人問魯迅在所做的短篇小說里，他最喜歡哪一篇時(shí)，魯迅答復(fù)說是《孔乙己》。有外國(guó)譯者請(qǐng)魯迅推薦自己的作品，他也是首選《孔乙己》。
    這關(guān)乎魯迅對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)。在1919年寫給《新潮》雜志的一封信里，魯迅這樣說：“《狂人日記》很幼稚，而且太逼促，照藝術(shù)上說，是不應(yīng)該的。”他的學(xué)生孫伏園也回憶說，魯迅在私下談到《藥》這一類小說時(shí)，曾經(jīng)用了一句紹興話，叫“氣急虺聵”，就是不夠從容，這和“太逼促”是一個(gè)意思。魯迅喜歡《孔乙己》，原因就在它寫得“從容不迫”。
    魯迅的這一自我評(píng)價(jià)，大概出乎許多人意料之外：大家都認(rèn)為，魯迅的代表作是《狂人日記》《藥》這樣的思想性、戰(zhàn)斗性比較強(qiáng)的作品。這幾乎也是學(xué)術(shù)界的“公論”，以至直到今日，還很少有人提及我們這里所引述的魯迅對(duì)《狂人日記》《藥》這類作品的批評(píng)反省，有意無意忽略、淡化魯迅對(duì)《孔乙己》的格外看重。其實(shí)，魯迅做出這些一般人難以理解的評(píng)價(jià)，是自有標(biāo)準(zhǔn)的，即不同于政治、思想標(biāo)準(zhǔn)的審美標(biāo)準(zhǔn)；而他對(duì)作品的審美評(píng)價(jià)，就是看是否“從容不迫”。這既是魯迅的人生觀：他一再強(qiáng)調(diào)人的生活要有“余裕”，不能“不留余地”，給人以“壓迫和窘促之感”；更是魯迅的文學(xué)觀、美學(xué)觀，他認(rèn)為“生活有余裕”才會(huì)“產(chǎn)生文學(xué)”，③“感情正烈的時(shí)候，不宜做詩，否則鋒芒太露，能將‘詩美’殺掉”。④以這樣的“從容美學(xué)”觀來看，《狂人日記》《藥》可能都有些“鋒芒畢露”“不留余地”，給人以“壓迫和窘促之感”；而《孔乙己》則寫得有節(jié)制，含蓄，從容不迫。
    關(guān)于魯迅的“從容美學(xué)”，以及對(duì)《狂人日記》《藥》《孔乙己》的具體美學(xué)分析，是一篇大文章，我曾經(jīng)多次推薦給中文系的研究生：這是很好的博士生論文題目。這里不可能進(jìn)一步展開，只想從一個(gè)具體角度做一點(diǎn)討論。
    《孔乙己》其實(shí)只是在從從容容地“講故事”，講一個(gè)魯迅家鄉(xiāng)的小酒店的故事，一個(gè)酒店里的既普通又特別的酒客的故事：他叫“孔乙己”，“原來也讀過書”，沒有考上秀才，“又不會(huì)營(yíng)生”，最后潦倒一生。這是一個(gè)看來可笑，細(xì)加品味又相當(dāng)可悲的讀書人的故事。
    我們要討論的是，魯迅怎樣講這個(gè)故事？特別是他選擇誰來講故事？也就是選擇誰做“敘述者”？這是每一個(gè)作者在寫作時(shí)都要認(rèn)真考慮的。我們不妨設(shè)想一下：孔乙己的故事，可以由哪些人來講？最容易想到的，自然是孔乙己自己講，作者直接出面講，或者由咸亨酒店的掌柜、酒客來講；但出乎意料，作者卻選了一個(gè)酒店的“小伙計(jì)”（“我”）來講故事。這是為什么？
    這顯然與他的追求，他所要表達(dá)的意思有關(guān)系。