• 頁數：1078頁
• 開本：16開 平裝
• 出版社：南京大學
• ISBN：9787305153853
• 作者：老舍|總主編:舒乙.

    新中國第一位獲得“人民藝術家”稱號的老舍能純熟地駕馭語言，運用北京話表現人物、描寫事件，具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍筆下的人物性格鮮明，細節真實，再加之語言諷刺幽默，詼諧輕松，作品深受人民喜愛。 
    《老舍兒童文學全集(共4冊)》由著名兒童文學理論家朱自強擔任總顧問關作序推薦，老舍之子、著名作家、學者舒乙先生作序推薦！

    《老舍兒童文學全集(共4冊)》是老舍先生作品《小坡的生日》、《正紅旗下》、《牛天賜傳》、《寶船》四本書的合集。

    老舍先生是大作家，他就善于用大手筆寫兒童文學作品，這部由眉睫先生主編的我國第一部《老舍兒童文學全集》，就是一個明顯的無庸置疑的好證明。
    ——老舍之子舒乙
    這套“大師童書系列”的出版，對于以往兒童文學史話語中的“兒童文學”概念，作出了內涵和外延上的拓展，主編眉睫是依據自己的兒童文學觀念，衡量，篩選作品，并進行適當的分類，建構出了這樣一個大師級別的兒童文學世界。
    ——著名兒童文學理論家朱自強

    老舍（1899－1966），本名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，生于北京，中國現代著名小說家、劇作家。1924年遠赴英國留學，執教于倫敦大學東方學院，并開始創作長篇小說。歸國后曾在齊魯大學、青島大學教書。1949年后任中國作家協會副主席、北京市文聯主席等職。1966年8月24日，含冤自沉于北京太平湖。 
    老舍的文學語言通俗簡易、樸實無華、幽默詼諧，具有濃郁的北京韻味。老舍一生勤奮筆耕創作甚豐，著有長篇小說《小坡的生日》《貓城記》《牛天賜傳》《駱駝祥子》《趙子曰》《老張的哲學》《四世同堂》《二馬》等，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》等。

《正紅旗下》
  正紅旗下
  貓城記
《小坡的生日》
  小坡的生日
  開市大吉
  歪毛兒
  月牙兒
  陽光
  八太爺
  小鈴兒
  抓藥
  新愛彌耳
《牛天賜傳》
  天官賜福
  歪打正著
  子孫萬代
  鉤兒套圈
  解放時期
  嘩啷棒兒
  兩種生活
  男女分座
  換毛的雞
  開市大吉
  沒有面子
  教育專家
  領文憑去
  桃園結義
  天羅地網
  一命身亡
  到鄉間去
  月牙太太
  詩人商人
  紅半個天
  人面桃花
  家敗人亡
  隱士賣梨
  狗長犄角
《寶船》
  散文
    一些印象(節選)
    非正式的公園
    趵突泉的欣賞
    小麻雀
    春風
    小動物們
    小動物們(鴿)續
    想北平
    大明湖之春
    五月的青島
    宗月大師
    母雞
    我的母親
    養花
    北京的春節
    貓
    內蒙風光(節選)
    抬頭見喜
    小人物自述
    小型的復活(自傳之一章)
    入會誓詞
    生日
    詩人
    自述
    文牛
  童話
    小白鼠
    小木頭人
  兒童劇
    寶船
    青蛙騎手

    序
    舒乙
    老舍先生喜歡小孩，在他還是單身漢的時候就如此，到老了，還是這樣。他是個和兒童文學有緣的人。
    有一次，在青島，那是1934年左右的事情，給中學生講演，老舍先生說：“我比較滿意的，要算《小坡的生日》，因為我的個性，喜歡小孩，現在雖然到中年，小孩的天真，還有些保留著，天真爛漫，寫得較為真切。以后對這類作品，還多加努力?！?br data-filtered="filtered"/>    這段話，可以當作《老舍兒童文學全集》的真正“序”，是了解老舍兒童文學的總綱。
    老舍先生是學師范的，1918年畢業于北京師范學校，相當于高中畢業，直接被派去當小學校長，以后，一直到1937年底，都是教書的，教小學、中學和大學，包括到英國去，也是教書，而不是留學。他的一生，有半輩子，是在學校里，和小孩子，和青少年們在一起。
    1921年，他當了京師教育局的北郊勸學員，工資拿到每月二百元，收入非常豐厚，是一個富有的地方教育官，負責管理北京北郊的所有私塾。干了兩年，突然主動辭職，跑到天津南開中學去教書，薪水降為每月四十多元，但他心甘情愿，因為整天可以和孩子們待在一起，愉快、輕松、無憂無慮，自己也跟著顯得朝氣勃勃了。這個決策成了他的人生轉折點，至關重要，也從一個側面反映了老舍先生熱愛小孩子的個性。
    這種特殊的天性導致老舍先生一輩子都在關心兒童文學，都在身體力行，為兒童創作作品，由第一篇作品開始，直至生命最后年月；雖然，他并沒有被冠以“兒童文學作家”的頭銜。
    其實，他是一名非常優秀的兒童文學作家，他在這個領域里的成就也足可以讓他的名字和那些最杰出的中國現當代兒童文學作家的名字并列。
    還是在那次給青島中學的講演中，他提到他的第一篇作品：“我在南開中學教書，因為同人中多喜歡寫小說的，我也寫過一篇，這是十二年前的事，那篇稿子早已丟了?！爆F在，在1922年《南開季刊》第2、3期合刊上，找到了署名“舍予”的短篇小說《小鈴兒》。那是描寫一位小學生為給在南京戰死的父親復仇，每天練習拳腳，準備著長大以后打小日本，雪國恥。
    老舍先生正規的大部頭的兒童文學作品是前面提到的那部《小坡的生日》，那是1929年在新加坡開始創作的。在新加坡完成了四分之三，回到上海，住在鄭振鐸先生家完成的。他自己滿意這部作品的原因是兩個：一個是如他自己所說：“我自己把白話拿定了，能以最簡單的言語寫一切東西了。這本小說在文字上給我回國以后的作品打下了基礎，我不再怕白話了；我明白了這點白話的力量。”另一個原因是老舍先生深喜自己還未全失去赤子之心，雖然那時，他已三十多歲了。他覺得寫這樣的書，使他年輕，使他快活，他愿永遠做“孩子頭兒”。 
    1934年，老舍先生在濟南創作了一部名為《牛天賜傳》的長篇小說，它的“書膽”是一個小孩兒，名牛天賜。這部小說是寫小孩兒的，主人公是小孩兒，但并不是寫給兒童看的，是寫給大人們看的；不過，這部小說的主題是關乎兒童的教育和培養的。這個主題是老舍先生長期以來非常關注的社會問題。他說：“我對小孩子是非常感覺趣味，而且最有同情心的。……對小孩子，我就一律的看待，小孩子都可愛。世界上有千千萬萬的受壓迫的，其中的每一個都值得我們替他呼冤，代他想辦法。可是小孩子就更可憐，不但是無衣無食，就是打扮得馬褂帽頭像小老頭的也可憐，牛天賜是屬于后者的?！?nbsp;
    抗戰時期，老舍先生寫過抗戰兒歌，寫過名字叫《小木頭人》的童話，都是為了宣傳抗戰。 
    1949年底，老舍先生由美國回到北京，開始了他的一個新的創作時期，以寫話劇劇本為主。他注意到，當時兒童文學比較弱，于是，他就和在中國作家協會當領導的作家同行們一起，向全國作家發起了一個運動，號召每位作家都要為兒童起碼創作一部作品。他自己以身作則，寫了一出三幕五場兒童劇，名字叫《寶船》，發表在1960年3月號的《人民文學》上。它是根據江蘇銅山民間故事編的童話劇。這出戲先是由木偶劇團演出，后來于1962年6月由中國兒童藝術劇院演出。老舍先生多次去劇院朗誦劇本，坐在觀眾席里和小朋友一起觀看演出。看見小觀眾在臺底下笑，他也笑，看見小觀眾為臺上的王小二、大白貓、大螞蟻、大蜜蜂、仙鶴著急，他心中暗暗覺著得意，覺得他還有資格當“孩子頭兒”。當時他還在《文匯報》上發表文章《兒童劇的語言》，強調作者要先體驗兒童的心理狀態，而后才能創造出淺明而有教育性的語言。 
    老舍先生晚年，除了話劇和曲藝之外，他還致力于歌劇的創作。他一氣寫了三部歌劇，其中1960年6月在《人民文學》上發表了歌劇童話《青蛙騎手》，是根據藏族同名民間故事改編的。 
    縱觀世界上的文學創作，有一條可以成為規律性的文學現象格外令人注目，那就是大作家們幾乎無一例外，會給兒童寫文學作品，如俄國的普希金和列夫·托爾斯泰，我國“五四”時期的一批先行者如魯迅先生、陳獨秀先生，也是如此。他們非常注意兒童的健康身心發展，注意兒童的早期教育，親自寫童話，編兒童教育課本，流行于世，成為經典。老舍先生是大作家，他就善于用大手筆寫兒童文學作品，這部由眉睫先生主編的我國第一套《老舍兒童文學全集》，就是一個明顯的毋庸置疑的好證明。 
    我對它的出版表示祝賀，以為是一件大好事，大善事，大喜事！ 
    2015年初

    假若我姑母和我大姐的婆母現在還活著，我相信她們還會時常爭辯：到底在我降生的那一晚上，我的母親是因生我而昏迷過去了呢，還是她受了煤氣。
    幸而這兩位老太太都遵循著自然規律，到時候就被親友們護送到墳地里去；要不然，不論我慶祝自己的花甲之喜，還是古稀大壽，我心中都不會十分平安。是呀，假若大姐婆婆的說法十分正確，我便根本不存在?。?br data-filtered="filtered"/>    似乎有聲明一下的必要：我生的遲了些，而大姐又出閣早了些，所以我一出世，大姐已有了婆婆，而且是一位有比金剛石還堅硬的成見的婆婆。是，她的成見是那么深，我簡直地不敢叫她看見我。只要她一眼看到我，她便立刻把屋門和窗子都打開，往外散放煤氣！
    還要聲明一下：這并不是為來個對比，貶低大姐婆婆，以便高抬我的姑母。那用不著。說真的，姑母對于我的存在與否，并不十分關心；要不然，到后來，她的煙袋鍋子為什么常常敲在我的頭上，便有些費解了。是呀，我長著一個腦袋，不是一塊破磚頭！
    盡管如此，姑母可是堅持實事求是的態度，和我大姐的婆婆進行激辯。按照她的說法，我的母親是因為生我，失血過多，而昏了過去的。據我后來調查，姑母的說法頗為正確，因為自從她中年居孀以后，就搬到我家來住，不可能不掌握些第一手的消息與資料。我的啼哭，吵得她不能安眠。那么，我一定不會是一股煤氣！
    我也調查清楚：自從姑母搬到我家來，雖然各過各的日子，她可是以大姑子的名義支使我的母親給她沏茶灌水，擦桌子掃地，名正言順，心安理得。她的確應該心安理得，我也不便給她造謠：想想看，在那年月，一位大姑子而不欺負兄弟媳婦，還怎么算作大姑子呢？
    在我降生前后，母親當然不可能照常伺候大姑子，這就難怪在我還沒落草兒，姑母便對我不大滿意了。不過，不管她多么自私，我可也不能不多少地感激她：假若不是她肯和大姐婆婆力戰，甚至于混戰，我的生日與時辰也許會發生些混亂，其說不一了。我舍不得那個良辰吉日！
    那的確是良辰吉日！就是到后來，姑母在敲了我三煙鍋子之后，她也不能不稍加考慮，應否繼續努力。她不能不想想，我是臘月二十三日酉時，全北京的人，包括著皇上和文武大臣，都在歡送灶王爺上天的時刻降生的呀！
    在那年代，北京在沒有月色的夜間，實在黑的可怕。大街上沒有電燈，小胡同里也沒有個亮兒，人們晚間出去若不打著燈籠，就會越走越怕，越怕越慌，迷失在黑暗里，找不著家。有時候，他們會在一個地方轉來轉去，一直轉一夜。按照那時代的科學說法，這叫作“鬼打墻”。
    可是，在我降生的那一晚上，全北京的男女，千真萬確，沒有一個遇上?！肮泶驂Α钡?！當然，那一晚上，在這兒或那兒，也有餓死的、凍死的，和被殺死的。但是，這都與鬼毫無關系。鬼，不管多么頑強的鬼，在那一晚上都在家里休息，不敢出來，也就無從給夜行客打一堵墻，欣賞他們來回轉圈圈了。
    大街上有多少賣糖瓜與關東糖的呀！天一黑，他們便點上燈籠，把攤子或車子照得亮堂堂的。天越黑，他們吆喝的越起勁，洪亮而急切。過了定更，大家就差不多祭完了灶王，糖還賣給誰去呢！就憑這一片賣糖的聲音，那么洪亮，那么急切，膽子最大的鬼也不敢輕易出來，更甭說那些膽子不大的了——據說，鬼也有膽量很小很小的。
    再聽吧，從五六點鐘起，已有稀疏的爆竹聲。到了酉時左右(就是我降生的偉大時辰)，連鋪戶帶人家一齊放起鞭炮，不用說鬼，就連黑、黃、大、小的狗都嚇得躲在屋里打哆嗦?；ㄅ诘墓饬翛_破了黑暗的天空，一閃一閃，能夠使人看見遠處的樹梢兒。每家院子里都亮那么一陣：把灶王像請到院中來，燃起高香與柏枝，灶王就急忙吃點關東糖，化為灰燼，飛上天宮。