- 頁數：180頁
- 開本：16
- 出版社：煤炭工業出版社
- ISBN：9787502058746
- 作者：老舍 (作者)
編輯推薦
本書收錄老舍著名話劇《茶館》、《龍須溝》和《寶船》，以最為有名的《茶館》為書名。該話劇結構上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰勝利以后的近50年間，北京的社會風貌和各階層的不同人物的生活變遷。每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。
本書是無障礙閱讀版本。
媒體推薦
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作者簡介
老舍（1899-1966），本名舒慶春，字舍予，滿族正紅旗人，生于北京，中國現代著名小說家、劇作家。1924年遠赴英國留學，執教于倫敦大學東方學院，并開始創作長篇小說。歸國后曾在齊魯大學、青島大學教書。1949年后任中國作家協會副主席、北京市文聯主席等職。1966年8月24日，含冤自沉于北京太平湖。
老舍的文學語言通俗簡易、樸實無華、幽默詼諧，具有濃郁的北京韻味。老舍一生勤奮筆耕創作甚豐，著有長篇小說《小坡的生日》《貓城記》《牛天賜傳》《駱駝祥子》《趙子曰》《老張的哲學》《四世同堂》《二馬》等，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》等。
目錄
茶館
人物
第一幕
第二幕
第三幕
龍須溝
人物
第一幕
第二幕
第三幕
寶船
劇情說明
第一幕
第二幕
第三幕
序言
作品導讀
作者簡介
老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1918年畢業于北京師范學校，曾任小學校長、中學教師等職；1923年發表第一篇小說《小鈴兒》，1924年赴英國倫敦大學東方學院任華語講師，此間創作了《老張的哲學》《趙子日》《二馬》等長篇小說；1930年回國，先后在齊魯大學、山東大學任教，并創作長篇小說《貓城記》《離婚》《駱駝祥子》和短篇小說《月牙兒》等。抗戰期間，曾主持全國文藝界抗敵協會工作。1946年赴美講學，完成了長篇巨著《四世同堂》等。新中國成立后應召回國，創作了《龍須溝》《茶館》等23部話劇和長篇小說《正紅旗下》。1951年，被北京市人民政府授予“人民藝術家”稱號。
內容提要
《茶館》是現代文學家老舍于1956年創作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號上，1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風云變幻。通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。
劇本中出場的人物近50人，除茶館老板之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清官里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠“聞其聲知其人”，“三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來”。作品通過茶館老板王利發對祖傳“裕泰茶館”的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。
寫作背景
1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發展。同年8月，老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景就是清末民初的一家大茶館。之后老舍又創作了《秦氏三兄弟》，這個劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術家進行了討論。他們一致認為，第一幕茶館里的戲非常生動精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎發展成一個戲，之后老舍創作了話劇《茶館》。
1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發表了題為《答復有關（茶館）的幾個問題》的文章，說明了《茶館》是怎么寫的：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了50年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”
藝術成就
《茶館》的謀篇布局獨具匠心，全劇沒有貫穿到底的矛盾斗爭，是一出以人物帶故事的話劇。它由幾乎沒有聯系的幾個小故事組成。幕與幕之間在情節上的聯系，表面上看是不太緊密的，但仔細分析，便可發現三幕之間的聯系是作者描寫的一種深層的政治意識。
浮雕式人像展覽
老舍塑造人物形象有其獨特的方式，著重刻畫時代的、階級的、職業的和氣質的特點以及地方色彩，作出各種社會典型的藝術概括，通過浮雕般栩栩如生的人物造型，反映出不同的社會面貌。
獨特的喜劇樣式
《茶館》中有不少悲劇性的場面，但是全劇的基調卻是喜劇的，而且即使是悲慘的情節和細節也往往以幽默的筆法表現出來。老舍在《茶館》中塑造了許多小人物，王利發與秦仲義在社會風浪中的命運浮沉都有相同之處，他倆都沒有逃脫破產的下場。劇中也出現了一些權勢人物，如龐太監、馬五爺及沈處長，但從處理這些人物的漫畫式、剪影式的手法來看，他們還是作為小人物來描寫的。這些小人物都是老舍筆下幽默的對象，正是這些小人物形象才提供了這種寓悲于喜、啼笑皆非的題材。
誘人的語言魅力
《茶館》的語言特色最主要的就是真實、形象。從富有幽默感、個性化的語言里，可以深深地體察到帝國主義不僅用槍炮打中國，而且還從體質健康上進行毒害的可恥行徑。
側面透露的手法
作者通過縱、橫兩個側面來反映廣闊的社會生活。橫的側面：作者選取了裕泰茶館這個象征被摧殘得衰敗不堪的舊中國為觀察窗口，通過對出入茶館的各種人物的描寫，來反映時代變遷。縱的側面：通過貫穿全劇的人物生活變遷來反映社會演變。
文摘
王利發：唐先生，你外邊遛遛吧！
唐鐵嘴：（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分說，拉過王利發的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是……
王利發：（奪回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內，都是苦命人！（由柜臺內走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠交不了好運！這是我的相法，比你的更靈驗！
［松二爺和常四爺都提著鳥籠進來，王利發向他們打招呼。他們先把鳥籠子掛好，找地方坐下。松二爺文縐縐的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。茶房李三趕緊過來，沏上蓋碗茶。他們自帶茶葉。茶沏好，松二爺、常四爺向臨近的茶座讓了讓。
松二爺、常四爺：您喝這個！（然后，往后院看了看）
松二爺：好像又有事兒？
常四爺：反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？
［二德子，二位打手，恰好進來，聽見了常四爺的話。
二德子：（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？
常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？
松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。
二德子：你管我當差不當差呢！
常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！
二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你！（要動手）
［別的茶客依舊進行他們自己的事。王利發急忙跑過來。
王利發：哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！
［二德子不聽王利發的話，一下子把一個蓋碗摟下桌去，摔碎。翻手要抓常四爺的脖領。
常四爺：（閃過）你要怎么著？
二德子：怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？
馬五爺：（并未立起）二德子，你威風啊！
二德子：（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，你在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！（過去請安）
馬五爺：有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？
二德子：嘛！您說得對！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦！（往后面走去）
常四爺：（湊過來，要對馬五爺發牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！
馬五爺：（立起來）我還有事，再見！（走出去）
常四爺：（對王利發）邪！這倒是個怪人！
王利發：您不知道這是馬五爺呀！怪不得你也得罪了他！
常四爺：我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！
王利發：（低聲地）剛才您說洋人怎樣，他就是吃洋飯的。信洋教，說洋話，有事情可以一直地找宛平縣的縣太爺去，要不怎么連官面上都不惹他呢！
常四爺：（往原處走）哼，我就不佩服吃洋飯的！
王利發：（向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭，低聲地）說話請留點神！（大聲地）李三，再給這兒沏一碗來！（拾起地上的碎瓷片）
松二爺：蓋碗多少錢？我賠！外場人不作老娘們事！